新聞寫作是新聞作品的制作活動，在新聞寫作的過程中，信息的真實性是寫作的生命，同時，寫作是新聞采訪的繼續和延伸，寫作就是做事實的搬運工，將現場展現給受眾。新聞的寫法和寫作要求有哪些呢？小編給您進行整理總結，希望對您有所幫助。

寫作方法

通訊的種類

一般分為“人物通訊、事件通訊、工作通訊、風貌通訊

通訊的特點

通訊是一種詳細、深入的報道，也是一種具有多種表現方法的新聞媒體，通訊報道生動形象、具有感染力。

人物通訊

是以報道人物為主要內容的通訊。

其基本要求和方法有以下幾點：要體現當今的時代特征;要寫出人物的特點;要用人物的行為表現人物。一般有兩種寫法，一是對人物一生或是某個階段、某一個方面，作比較全面的報道;還有就是不對人物作全面的報道，而是抓住某個特定的情景，簡單幾筆，把人物的精神、特點寫出來，或是作一個側面報道。

事件通訊

它是以重大的或尋常的事件為報道的通訊類型。是記述新近發生的，受到人 們普遍關注的事件

1、其基本要求和方法有以下幾點：敘事要有明確的目的性;事件情節要交代清楚明了，線索要清晰;敘事要生動，靈活運用多種表現手法，突出重點，有詳有略;在敘事中要選好人物，寫人物時注意精練、生動形象。

2、通訊的語言特點和細節描寫：通訊作為一種新聞媒體，語言要求準確嚴謹，簡明扼要，鮮明生動，具體真切，通俗易懂;多運用瑯瑯上口的群眾語言寫通訊，要有濃郁的感情色彩。

注意

1、初學寫作可以“描紅模子”，從實踐出發，邊學習邊實踐，模仿著別人的去學。

2、寫新聞要有由頭，最主要特點就是新，發生的事件離發表的時間越近越好。

3、多寫短新聞，可以擴大版面的信息量，是各家報紙都特別提倡的。

寫作要求

真實

在講解新聞的定義的時候我們已經說過，新聞是對新發生的事實的報道，是進行著的當代歷 史的真實記錄。由此，一個顯而易見的道理是：新聞必須是真實的。虛假編造的所謂新聞， 不僅毫無價值可言，而且對社會有相當大的危害性。

精練

漢代的桓譚在他的《新論》中說：“文家各有所慕，或好浮華而不知實核

文心雕龍

，或美眾多而不見 要約。”顯然他對“好浮華”、“美眾多”并不提倡，崇尚的是“實核”和“要約”。梁代 的劉勰在他的不朽大作《文心雕龍》中也說：“隨事立體，貴乎精要，意少一字則義闕，句 長一言則辭妨。”“文以辨潔為能，不以繁縟為巧;事以明核為美，不以深隱為奇。”從這 些話中不但能看出我們這個文章大國以簡潔精煉為上的優良傳統，似乎更能隔著遙遠的時間 距離與古人對話，共同探討新聞寫作的文本特征問題。新聞文體，就是一種“貴乎精要”， 以“辨潔為能”，以“明核為美”的文體。用現代語言進行最精煉的概括就是“新聞貴短” 。

巧取一隅

對于復雜的事件，還可以只表現它的一個小小的局部，把更多的部分留給別人去寫。這樣寫 雖有不夠完整之嫌，寫好了也不乏新鮮感。把一個局部強調出來，本身就有些出人意料，立 意不俗，就容易吸引讀者。

選材典型

選擇典型事件或典型材料進行報道，可以起到一以當十的作用。什么是典型事件、典型材料 ?就是那些既有共性特征又有個性特點，有著廣泛代表性和強大說服力的事件和材料。人們 通過典型事件，能夠舉一反三，由個別見出一般，由現象認識本質。典型事件未必就是重大 事件，有些事件雖小，卻有代表性，能夠反映同類事物的共同特點和規律，那也是典型事件 。

以小見大

在前面關于“用事實說話”的討論中，我們已經提到“精選事實，以小見大”的問題。討論精煉問題，不可避免地還要涉及這一點。例如，要表現中國農村在改革開放后翻天覆地 的巨大變化，怎樣才能寫得更簡短?答案就是：小處著眼，以小見大。

跳躍組合

記敘文敘述事件，一般都要沿著設定的線索，或時間順序，或空間順序，井然有序地向前推 進。凡有轉折處，則要安排過渡段、過渡句或關聯詞語架橋鋪路，實現文脈的貫通。而在新 聞寫作中，有時為了壓縮篇幅，干脆取消過渡語句，直接把不同角度、不同階段的事實一條 條擺出來，段與段之間有著明顯的斷裂，這就是跳躍組合。